何玟珒 vs 鍾旻瑞

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他們真的人如作品，劇情惡毒、節奏快速、近乎暴力的少女；每篇都徘徊不捨、不捨徘徊、眷戀青春靜幕的少男，對讀起來那叫一個津津有味。

現在就是有點擔心炫霖不忍煽動下去，或者年輕作家們太冷靜自持，不隨我們的挑撥離間起舞，那就不好玩了啦😤

但如果他們真的在那裡針尖對麥芒，隔空交火，我們怕也是承受不起🤣

話說這兩本那個字是不是同一個設計師寫的啊

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終於讀完鍾旻瑞《觀看流星的正確方式》（2019）和何玟珒《那一天我們跟在雞屁股後面尋路》（2022）

兩本我都很喜歡。有時候我比較像旻瑞，瞻前顧後，傷春悲秋，哭，至死是卡關在十八歲的少年，一輩子青黃不接，哭，不是在約會就是在約會或約砲的路上，大哭。

有時候我又傾向玟珒，勇往直前，奮不顧身，大外割，昇龍拳，顱骨粉碎，誰跟誰都是姘頭，整個家系宗族都可以亂點鴛鴦譜。

可是我讀小說的爽度還是不那麼高，要當成工作才有辦法專心致志讀完。還是對於事理的鞭辟入裡比較吸引我的社科腦，但文字不夠引人入勝，文學魂又會老不耐煩。頭痛得很。

不過隨著主持人與作者陸續到位，訪稿日益完全，愈來愈期待和他們聊天（以操控著炫霖這架阿凡達）。讀書太寂寞了，怎麼可能不和人交換意見，我就是靠著在雲文件和主持人群大放厥詞撐完全書。

反正以後我們就要恬不知恥的大聲吆喝：「沒上過帝大，還配稱作家嗎？！」一種文學界的康熙來了！

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又在那邊幫作家胡亂編派名詞：旻瑞是「盆地文學」，玟珒是「味精文學」

雖然旻瑞到處說他對冰山筆法心嚮往之，什麼艾利斯孟若、瑞蒙卡佛，咦，有沒有開山鼻祖海明威啊？

可是據我淺薄的認識，所謂「冰山」是指海面下隱藏了極大的體積，浮出地表的只有一點點。在寫作上即是：不動聲色，全靠外在線索，眼神、動作甚至取景來演繹（如突然特寫某物件）。

但旻瑞顯然不是這個路數啊，他的小說充滿人物的心內音，對方的一舉一動都有無窮推敲。他剛剛好是長在那種「硬漢」的對立面，內心活動洶湧的少女心男孩。

可是他和冰山又異中有同，就是壓抑。雖然他的角色一直在哭，好像有宣洩，但其實完整（complete）或實現（realize，怎麼辦用英文感覺好高級）甚至只是搞清所願、表明心意的部分都極少，讀來荒涼。

配合我們新科主持人ㄈㄈ的發現：他的作品好多炙熱的太陽、流不完的汗（和眼淚和其他體液）；還有和玟珒截然相反的「台北（都市）觀點」，我鐵口直斷：

「他就盆地文學啦。明明想噴出很多東西，但濕度太高，蒸發不了，只能一直在身上黏黐黐。」

至於玟珒，她的技巧實在太高超了，是輕功靈動又氣宇軒昂的，我不知道，黃蓉嗎，反正掌力驚人，跟她的年齡和傻妞闖天關形象很不符。

硬要挑毛病的話，我大概會說每一篇都很美味很重鹹，但放在一起給我，後面舌頭整個麻掉了。

「就像味精放太多。」

尤其她的收尾是台灣產業史的蝶畫，我們懷疑是她也漸漸意識到青年作家搜羅比較近身的家族、情感等主題漸罄，一招用老，開始力求更廣袤的歷史以救濟，的轉型之作。

但滋味明顯異於（如果不說遜於）前面那些駕輕就熟的身體歪斜、家族腐敗的揭短。可能是前面口味太重，也可能是轉型期的青黃不接。

令人期待她的長篇（如果有），怎麼安排有疏有密的高潮節奏。畢竟味精可以提味，但不宜過量。