算是不錯的心理驚悚，讓我想到台灣深諳此道的小說家張耀升《彼岸的女人》，或者高中時讀九把刀《樓下的房客》的震撼。那個世界沒有鬼沒有幽靈，沒有逆反現今科學知識邊界的超自然現象。只有人，黑暗的深沉的人，人的惡意。
比起《樓下的房客》毫無理由的虐殺（所以比較low一點）、《彼岸的女人》挾怨報復，《黑暗之家》的動機再清楚不過。大把的保險金亮晃晃的。也就是說這部小說，必然發生在高度發達的資本社會，保險體系已經成為人日常生活的一部份。符合著近二三十年所在多有的新聞事件，儼然成為一則不時坐實的都市傳說。這也是作者火候所在，保險業內部資訊的細節豐滿，不知是曾經從業還是純粹做了很深入的功課？不過這好像也是日本社會派小說家的基本功。有大量通俗、娛樂小說寫作者真好啊，有得沙裡淘金。
一定要離題一下，最近有部國片《銷售奇姬》要上映，老實說，有點期待，但也很害怕。害怕在台灣的時裝劇通常很慘，隨便選一堆模特諧星（咦，在講林美秀和白歆惠嗎）上去背台詞而且是誇張的背台詞就打發了；但期待在，如果製作團隊能處理好這個截然不同於台灣最擅長的蒙太奇、同志片、小清新或賀歲檔，就無異證明台灣導演有這樣的能力，把貼近生活的職場百態改編成某種暢銷的故事型態，將來所有接地氣的嘗試都能由此發軔。
日本社會派小說還有一個特點，地點會非常明確的描述出來。主角住在哪一區、搭什麼鐵路、該地點的地緣特色是什麼……駭人聽聞的故事，安排在看似靜謐的古城京都，還在觀光勝地嵐山，實在與印象違和。難不成這是貴志祐介不爽京都太多觀光客的招術嗎？結果反而變貴志文學之旅，興發一代文創之先（誤）。
整本書的壓迫感做得非常好，偶有中文錯植，但整體翻譯流暢，日文腔不重。可惜布局虎頭蛇尾，結局稍嫌草率，我真的不想看到事情用大量血漿噴發做結尾，這跟鬼片到後來一直強調鬼本人的臉部特寫一樣low掉。心理驚悚和亞洲鬼片最可怕的就是氣氛營造（詭譎）和出奇不意（驚嚇），但驚嚇不能常用，會用壞50收。我比較期待最後也是在體制中、或生活裡周旋，只聞其聲不見其人，一路把壓迫感延續到底。
綜觀全書，彷彿只是為了讓主角獲得救贖，解放記憶中的罪惡感，有種目的論太明顯的操作感，然後再用女友「不信人性本惡」的觀點，上價值、做昇華。可是證據是什麼？如何在近距離目睹這些罪惡後依然能夠下此結論？只是「父母惡意建造的牆，有時也會成為防波堤」（351）而意外讓自己變得堅強，會不會太簡單了？
情節當消遣很好看，但說有什麼核心價值或獲得闡發，除了「善意鋪就的路，有時也通往地獄」外，應該就是敦請看了五月天廣告就投身保險業的善男信女，可以考慮讀一下吧？
沒有留言:
張貼留言