韓國（女）作家都太會寫女性情誼了……
前半段跟濟州和43事件完全無關，不知道所為何來。但讀到一半後，身為讀者開始腦補：或許是一條邀請我們走上疼痛、殺戮、血腥與救贖（？）可能的，寒冰刺骨、大雪紛飛的路？
畢竟那些仍然在坑道裡受浸的遺骨，自然難免冰冷的記憶。如果有人可以託夢，第一句話恐怕就是：好冷吶……韓江成功的以朋友的斷指帶來疼痛，以主角第一時間千里迢迢走進大雪封山的濟州鄉下，朋友人煙罕至的老宅，帶來了惡寒。
在大雪紛飛的背景，對著不知是死是活、不知是否存在、恍如夢一樣的人物對話，作著沒頭沒腦的事，並且總是感到飢餓與擁有進食的慾望，令人想起——ㄟˊ可不是大胃王囫圇吞棗實錄台灣漫遊錄ㄛ，是——村上春樹，比如《城與不確定的牆》。
然而村上春樹的作品裡往往缺乏現實時空，他連安保鬥爭都是旁觀者！在這一點上，韓江的勇敢，值得一座諾貝爾。
但我也在想，不知她在韓國國內是否也遇見韓國劉亦，會尖酸刻薄的雞蛋裡挑骨頭，說又是千篇一律消費國族苦難敘事？淨寫些我們早就知道，而且早就料到你會被讚譽有加的主題，難掩沽名釣譽的企圖？
啊，饒是沒血沒淚如台灣劉亦，也很難作出這種評論啦……那些無人認領、不及開挖的骨頭，簡直像沖繩戰後，那些仍漫山遍野，焦黑零碎的骨頭一樣。世上總有這麼多罪惡、這麼多顛倒恐怖在發生。這和她的諾貝爾致詞一致。不一致的是，她說但世上也有這麼多美麗。這兩者的拉扯，形成了創作的動力。
難怪得諾貝爾的不是我。
冷戰比熱戰還可怕。國家對自己人可以比對任何人都狠。拿到了消滅非我族類的通行證，人可以眼睛不眨的化身魔鬼。拿剿除共匪、防止赤化這些大義名份。為了國家。要提防這個：為了國家。及其所一套一套陳套而來的貼標籤與分派別技藝。
直到真正的戰爭來臨前一秒，都要繼續嚴防這一切對暴力的許可。不，即使連戰爭來臨也一樣。
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