楊德昌的台北物語：《文藝春秋》新書座談

2017-08-11

【楊德昌的台北物語：《文藝春秋》新書座談】

／黃崇凱╳６８６　

＠永樂座

＊侯、楊都是台灣新浪潮旗手，也是勁敵：２人對歷史看法雷同：歷史是複雜的交織，但做法不同：楊要把人世交織給觀眾看；而侯認為人只是世界的一部分，沒拍到的不要要求我，但拍出來的一定是自然的
－朱天心引述楊德昌：「最後你們還是選了孝賢……」（考察後原句是對蔡琴說：「他們還是選了孝賢。」）
－《悲情城市》後兩人分道揚鑣，因為《牯嶺街》已懸宕已久但得不到「合作社」的資源，於是退出，自組楊德昌工作室
－同一個領域涇渭分明的巨星各自走出精彩，能給後繼者更多元的典範：如果袁哲生、如果邱妙津沒死，「好的純文學」可能就不是只有「像駱以軍」這一條路
－「廣東梅縣客家人憑什麼可以出兩個坎城導演？憑什麼！？」
－楊德昌走得非常前面，他在當時也許是在等待未來的觀眾－－也許就是今天在場的各位。這也是創作者之所以孤獨的原因

＊楊本來要拍《色戒》，還找過張曼玉來談，但因為她明天沒空，楊導就說：「明天不行，不要來了。」可能會覺得我（６８６）在幫楊導辯護，但我認為他是在測試演員豁出去的地步（還是對我楊德昌的忠誠？）

＊誰，學得來？本來覺得是侯孝賢，那個人情懷是複製不來的，創作的神秘性，「每個人都認識字啊，為什麼他就是寫得比較好」
－楊德昌在方法論上比較學得來，強調「結構」：楊德昌的角色塑造有file夾，工作技術是有跡可循的
－濟南路69號當時的門聯：「英雄創業小成本／電影革命大本營」

＊然而，楊德昌也是不可學的：他就是那麼絕對，沒有通過他的標準，他就是不甩你
－侯孝賢真的很屌，他完全不放棄任何一個人：如走路就不像殺手的舒淇

＊人為什麼要創作？這些創作又會帶我們到什麼地方？

－好像2000年以後，台灣能參加四大影展的，仍不外侯楊二人和蔡明亮

＊「你根本就不愛我嘛」

－西毒北丐相擁於雪地溘然而逝，那，我們的楊過又在哪裡？

－「知道但做不到。」
－「人是失去意志力的神。」－－６８６

＊必須經過一番努力，才能繼承遺產。