2018-10-17
現在你在台北很難找到這樣燙手的心了：郭松棻
／盛浩偉
＊碩彬難得會流淚的小說〈月印〉
－心機的小說家：以作者意志完全掌控出版物的樣貌，讓讀者自行去探究某作品為什麼在這
－每個句子都潛藏了很多東西
＊郭松棻（1938 – 2005）
－1961臺大外文系畢業（白先勇、王文興、陳若曦、歐陽子……）但發表處女作後沒有繼續往小說前進
－1971放棄柏克萊博士學位，投入保釣運動，1972入聯合國工作，1983再度開始創作小說，居紐約
－父親是南街殷賑圖的作者郭雪湖
－〈奔跑的母親〉就是他從小長大的大稻埕街景
－1984〈月印〉，轟動朱天姐妹為首的臺灣文壇，朱天姐妹發現竟是長輩（白先勇那一代）
－李渝〈待鶴〉
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| （‧郭松棻與妻子李渝，攝於紐約家中） |
－王德威評郭松棻：冷酷異境的火種（冷冽世界的一絲情感）
－「剔除白膩的脂肪，讓文章的筋骨峋立起來」－－〈論寫作〉：標準的現實主義，少即是多，充滿佈局、機關，如〈月印〉穿梭時空的快速短句短段
－留白讓字句間產生化學作用，以致意義變得豐厚
－在書前替作品寫評論的董維良……「沒有這個人。」這是郭松棻他自己，你看他心不心機，是控制慾很強的作家
＊「不可信」的小說家
－〈寫作〉8千字，〈論寫作〉6萬字，「但你告訴我要剔除白膩的脂肪？」
－為什麼叫「月印」？「其實那個題目是從宋明理學……出來的，名字其實無所謂。」《朱子語類》：「月映萬川／如月在天，只一而已；及散在江湖，則隨處而見，不可謂月已分也。」
＊〈月印〉
－第3人稱敘事，女主角文惠視角為中心（「視角」：以誰的觀點為重）
－小說時間：橫跨戰前～戰後；空間：臺北為主
－分為5小節：戀愛、養病、入共黨、文惠告密、鐵敏被捕與槍斃
－人事地時在小說第一句就到齊：「終戰後，鐵敏從六三部隊遣散時，是躺在擔架上被抬回家的。」
－「鏡子」不管在文學或電影中，都象徵「是否能／有面對或看見真實的自己」
－「啊鐵敏咧？」擔架上的鐵敏呢？作者沒寫，文惠也沒想到，她只顧開心的穿回制服然後蹦跳上街－－這開頭就已暗示了結局，這是此角色性格的必然悲劇
－作者可以用全知的標籤去寫「文惠是個樂觀到不切實際的人，例如她會…」但你就不會進入並同理文惠的視角。
＊前有戰爭、後是刑死，中間康復起來的寧靜令人印象深刻（時間可不可停在這一刻？）
－兩人其實沒有這麼了解彼此，鐵敏晦澀、文惠活在自己世界，沒有要聽敏哥把天花板上水漬連在一起的故事
－某種程度上，性可以做為確認愛的手段被表現，在本作也關乎到結局（所以要添加準性愛場面XD）
－不敢面對內心的嫉妒所以把鏡子用布蓋上了
－結局的羞愧是來自於？如果孩子知道他的父親是被我害死的……
－人與人不能互相理解所造成的悲劇
＊為什麼叫「月印」？
－對川端康成〈水月〉－－「鏡花、水月」都是倒映的假象、夢幻泡影－－的致敬
＊好的文學？
－歷史小說的毛病：直接抄資料
－用小我寫大我，把兩人愛情糾纏於大時代
－文學的核心還是在人的情感（而不是那些資料）
＊〈奔跑的母親〉
－夢境與現實，過去與現在，離開的母、被棄的子，離開的子、被棄的母－－故事的實在與象徵的意義
－現實上，奔跑的不是母親，而是（害怕面對母親的）你。等到最後你可以寫信時，母親早已死去了
－母親＝國族？郭松棻創作母題
－簡單版的〈月印〉技巧展示
＊黃錦樹〈窗、框與他方〉
－論寫作中的「窗框與畫作」，文學便是有邊界、有框限的，代表你的視野、你目力所及。然而它同時又要表達不可表達、不曾表達－－有事物是超越其表面的，這也是藝術的悖論
－藝術注重的不是完美的好，而是表達：表達在你看到的東西之外的東西
－只能靠社群的反應作為（藝術是否成功的表達）的旁證，所以常常淪入人云亦云的狀態
＊Simmel：橋與門
－門→隔絕；橋→連接（但前提是首先是斷掉的）
－１門：把世界截斷、隔絕成一部分，２橋：把截斷的事物向萬千讀者心裡搭橋
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