對A-po這次挺失望，無聊到難以想像，無比多情感或字句的俗套。請不用再特寫災民的堅忍，也不要輕易做出：「在這裡，受災與援助沒有區別，位置沒有高低，我們都是向災難學習的人。」（60）這種蒼白而且不符事實的結論。
教練發問：會不會是主題的關係，比較不關心？
應該不會，關於災難其實可以寫很深。比如柴靜用一章寫非典（SARS）在北京傳播時的醫療現場，得出新聞報導「挪動一吋要精疲力盡」的精確原則。我不知問題出在哪，是A-po筆有克制，還是根柢不足，出來的東西很浮面，篇幅又大，像被水稀釋了很多遍，Tell me something I don't know ok？
晚上開始讀《歐洲的心臟》，平平是記者寫的，但這本完全就對了，我也不懂為何會淪於誠品屠宰場六本500在叫賣，非常好看，梅克爾的每則故事都給人印象。我知道了，姑且這麼形容，《歐》是甄嬛傳，鏡頭跟著主角走，凡她經歷的我必經歷；
但《日》是如懿傳，要拍災民群像，每人都要哭都有臺詞，久了就成為浮光掠影。
#論宮廷劇佔據書寫的清宮帝國主義
--
（續讀《歐洲的心臟》）
好看！
從東德女兒梅克爾出發，途經脫核就綠，走向轉型正義（東德社運、檔案開放、清查黨產），無不樁樁件件打在臺灣掙掙扎扎的痛腳上。
我喜歡作者內心懷著清楚不過的問題意識，讓我想起最好時的A-po：《憂鬱的邊界》就是人在曹營心在漢，分分鐘回望臺灣的眼神。
甚至可以跟花亦芬寫德國轉型正義的《在歷史的傷口上重生》匹敵。嗯，可能更有過之，記者的手筆還是比學者好，我都說厲害的記者是「百煉鋼化繞指柔」的功夫。（無誇大其辭）
有沒有臺灣記者寫日本相關議題的作品呢？每件事都跟德國背道而馳：重啟核電、拒絕戰爭責任，不覺得這對前軸心國可以當成實驗組和對照組來細細檢視嗎？
沒有留言:
張貼留言